谈及董其昌，很多喷子、外行认为，他的水平偏低，风貌平和淡丽，个性不足，而且“民抄董宦”的传闻，也令后世不喜，丝毫比不过文征明、唐伯虎，实际上，董其昌才是“明朝书法第一人”。

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董其昌18岁时，参加松江府会考，因字迹丑陋，屈居第2名，自此以后，董其昌搜集名帖，勤勉练字，还入“大藏家”项元汴的府内，任职馆师，得见古人真迹，眼界开阔，笔法提升。

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他曾说“学书不从临古入，必堕恶道”，董其昌崇尚古法，融诸家精髓，却又不困于其中，在基础稳固后，他摸索自我风格，把“二王”笔法和气韵，与禅宗气息融合，独创“生秀淡墨”。

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通过“生涩”“淡丽”这2点，突出书法的古朴、虚灵之美，乍一看平平无奇，实则像是微火慢烹的一壶清茶，清新雅致，历久弥香，境界十分高深。

而且董其昌的笔法，也融合篆隶、“颜体”风貌，能写大字，弥补王羲之的不足，比如近期台北故宫博物院，就展出一幅罕见的大字草书——《草书长诗册》。

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此帖乃是晚年时期，抄录的4首诗歌，即《华清宫》《晚泊浔阳望庐山》《春中田园作》和《黄鹤楼》，全卷共有36页，AG庄闲游戏APP纵约26厘米，横约17.8厘米，合计240余字，单字7厘米左右。

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根据上文数据，便可知晓，字体十分宽阔、舒展，中锋运笔，气力沉着、洞达，搭配明朗势态，略有大气磅礴之象，当然虚和、清雅的气韵，也在时而干涸的笔画中呈现，通篇刚柔尽备，古朴而活泼，意态十分生动、高级。

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清朝时期，康熙十分痴迷“董字”，认为他的书法“其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也”，何三畏也赞：“龙蛇云物，飞动腕指间，此书家最上乘也”，总的来说，达到空前绝后之境。

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近代的启功先生，也时常临摹他的法帖，但是参透50年，最终尽得皮毛，可见“董字”之精悍，此作凝其精髓，还是稀有、优美的大字草书真迹，可时常临摹，感受古法和大字技巧，日后无论入古，还是创新，均有法可循。

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而今，我们对董其昌《草书长诗册》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。

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