世人学习草书，要么临摹张旭、怀素，要么选择“书圣”王羲之，实际上，最值得学习的草书大师，并非他们，而是王羲之的儿子——王献之，初唐时期，李世民推崇“大王”，而抑制“小王”。

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他曾说：“观其字势疏瘦，如隆冬之枯树；览其笔踪拘束，若严家之饿隶”，他直白表达不喜，认为王献之的筋骨薄弱，如同干枯的树枝，疾饿的奴隶，没有父亲的精到、醇厚质感。

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客观分析，王献之的笔势，的确不如王羲之精细，但是赏析艺术性和气韵，王献之更胜一筹，他自幼学书，得父亲真传，笔法最是纯正、扎实，而且王献之也不困于古法，勇敢创新。

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他一改父亲的内擫笔法，结合张芝“一笔书”的狂纵感，开创外拓笔法，字字飞动潇洒、连转奔腾，强化动感和视觉效果，相比父亲的婉转，其字艺术感更强，无愧于米芾称赞：“子敬天真超逸，岂父可比也”。

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可惜王献之的法帖，自唐朝之后，一直未得重视，妥善传世的寥寥无几，直到宋朝，宋太宗命人编修《淳化阁帖》，AG庄闲和游戏APP重新搜寻王献之的失传书法，找到几十多卷，并从中选出最精妙的9幅，单独制作《王献之九帖》

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卷内囊括《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《集聚帖》《铁石帖》《知铁石帖》《玄度何来帖》《忽动帖》《委曲帖》，均是不经意之作，用笔极尽自然，全卷纵约33厘米，横约350厘米，共计1000余字。

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以中锋运笔，势态洒脱灵活、沉着自如，无半分刻意，布局也起伏错落，凸显妙趣和活力，不似王献之一般娴静婉约，也无张旭、怀素过多的狂怪之象，动静拿捏和谐，字字率意畅达、超脱尘俗，已达大草“最高境界”。

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《王献之草书九帖》制成之后，就消失无踪，近期终于重见天日，一经问世，赢得诸多称赞，可时常临学，掌握古人草法，既能夯实筋骨，还能写出动感，不夸张的说，把它临摹300遍，你能比肩“草圣”怀素。

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而今，我们《王献之草书九帖》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。

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