苏轼、黄庭坚都位列“宋四家”，二人既是师徒，也是挚友，还是艺术上的“对手”。黄庭坚在草书上的成就和影响力，是超过苏轼的，清代何绍基认为，黄庭坚足以与张旭、怀素并列，称赞为“前张后黄中素师”。明代沈周盛赞：“山谷书法，晚年大得藏真三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之'草圣’宜焉。”

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不夸张地说，黄庭坚可以说是宋代草书的“顶梁柱”了。在台北故宫博物院，珍藏着他大醉后所写的一部草书真迹，名为《次韵东坡诗卷》，也即《临苏轼海棠诗卷》，颇有几分“挑战”老师苏东坡的意思。

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此作为纸本册页，共11折、22页，每页纵约32厘米、横约17.5厘米，总长度超3.8米，共39行、近300字，字径大小悬殊，在4至9厘米之间，大开大合，雄健奇崛，这种笔走龙蛇的境界，是苏轼无法达到的。

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元代书画家赵彦征在跋文中对此作进行了细致分析和评价：“前人谓山谷草书如大海喷涛。一泻千里。今观此卷为晦叔书东坡所作海棠诗。用素僧笔法。首数行出入遒劲而复翩翩婉。迨若惊鸿游龙之快。至于中行。林深雾暗句。则一笔如扫。直至风字。而于风字中以饱笔续之。真乃谓如锥画沙。笔断意不断之妙也……使怀素复生安有过于此耶！”

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此作取怀素圆劲，又运用“辐射式”笔势，起笔多藏锋重按，逆锋入纸后铺毫外展，点画如“铁画银钩”。转折处方圆兼备，圆笔藏劲，AG游戏方笔转角笔锋顿驻，再迅即外拓，比怀素狂草多了几分雄健，米芾称其“笔锋如长戟，直透纸背”。连笔处缠绕中暗藏断意，避免浮滑，尽显“以意驭笔”的功力。

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结字因字赋形，重心的高低，整体的欹正，都视上下字笔势而定，左右摇摆，动势十足，大小错落，穿插得宜。以中宫为核心紧凑收束，四周撇捺向外舒展如“长枪大戟”。与苏轼书的丰腴不同，黄庭坚结字更重“险中求稳”。

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墨法与章法随诗意流转，润墨重笔，枯笔飞白，笔尖扫过纸面的痕迹清晰可见。章法上，行距宽、字距密，清代王澍评“章法如苏诗韵律，起承转合皆有妙趣”。

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黄庭坚此作，笔法继承魏晋唐代诸家，随心所欲不逾矩：“是乃尊其人而必端其字。味其诗句之妙。所以称为古今绝唱也。逾此以至陋邦字。与颜鲁公如出一手。”将此作临摹通透，既可继承正宗草法，纠正用笔不规范的弊病，还能领悟“尚意”书风流露出的文人气，提升作品格调。

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而今，我们将此作进行了博物馆级的超高清1:1复制，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。

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